【My Hair is Bad・山本大樹】使用機材まとめ｜アンプ・エフェクター・音作り解説

山本大樹（My Hair is Bad）始めに

山本大樹は、日本のスリーピースロックバンドMy Hair is Badのベーシストとして活動しており、そのサウンドはバンドの楽曲を根底から支える存在です。彼のベースプレイは、メロディアスなフレーズとグルーヴ感を兼ね備えており、ロックバンドとしてのダイナミズムを保ちながらも歌を際立たせる絶妙なバランスを生み出しています。代表曲である「真赤」や「化粧」では、シンプルながらも楽曲の核となるベースラインが印象的で、リスナーの心に残るサウンドを構築しています。

山本大樹の機材選択は、音作りへのこだわりを反映したものであり、Momoseの国産ベースやGenzlerのプリアンプペダルなど、質実剛健なセレクトが特徴です。エフェクターボードもFree The Toneを中心にシステマチックに組まれており、ライブでの安定性と多彩な音色変化を両立させています。彼のサウンドは、太くて存在感のある低音と明瞭なアタック感が特徴で、バンドサウンド全体を包み込むような温かみがあります。

また、山本大樹はテクニカルなプレイよりも楽曲に寄り添う演奏スタイルを重視しており、過度な装飾を避けシンプルで力強いフレーズを奏でることでバンドの一体感を高めています。このアプローチは、My Hair is Badの持つ青春感やエモーショナルな歌詞世界をより際立たせる役割を果たしています。機材面でも音楽性を最優先に選び抜かれたラインナップは、彼の音楽に対する真摯な姿勢を物語っています。

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使用アンプ一覧と特徴【My Hair is Bad・山本大樹】

山本大樹の使用アンプに関する詳細情報は限定的ですが、彼のサウンド傾向から推測するとクリーンで芯のあるトーンを出力できるヘッドアンプやコンボアンプを選択していると想定されます。ライブではステージ環境に応じてアンプヘッドとキャビネットを組み合わせ、レコーディングではプリアンプペダルを活用したDI録音も行っていると考えられます。

特に、Genzler Magellan PRE/DI PEDALを使用していることから、アンプ側のキャラクターに依存しすぎない柔軟な音作りを志向していることが伺えます。このペダルによってアンプヘッドの特性を補完しつつ、会場ごとの音響特性に対応したサウンドメイキングを可能にしています。

使用ベースの種類と特徴【My Hair is Bad・山本大樹】

山本大樹のメイン機材として知られているのが、Momoseのベースです。Momoseは長野県松本市に拠点を置く国産ギター・ベースメーカーであり、高い品質と日本人の手に馴染む精巧な作りで評価されています。山本大樹が使用しているモデルは、ジャズベースタイプと想定され、クリアで抜けの良いサウンドと演奏性の高さが特徴です。

Momoseのベースは、伝統的なジャズベースのトーンを受け継ぎながらも、現代的なロックサウンドに対応できる汎用性を持っています。山本大樹はこのベースを使用することで、My Hair is Badの楽曲に求められる温かみのある低音とアタック感を両立させています。楽曲ごとの使い分けについての詳細は公表されていませんが、メイン機材として多くのライブやレコーディングで活躍していると考えられます。

使用エフェクターとボード構成【My Hair is Bad・山本大樹】

山本大樹のエフェクターボードは、Free The Toneの製品を中心に構成されています。シグナルチェーンは、ベース本体から入力し、チューナー、プリアンプペダル、そして必要に応じてダイナミクス系やモジュレーション系のエフェクターを経由してアンプまたはDIへ出力される流れになっていると想定されます。

特にGenzler Magellan PRE/DI PEDALは彼のサウンドメイキングの核となっており、アンプライクなトーンコントロールとDI機能を兼ね備えています。Free The Toneのスイッチングシステムやパワーサプライを活用することで、ライブ中のトラブルを最小限に抑え、安定したパフォーマンスを実現しています。

音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【My Hair is Bad・山本大樹】

基本EQ設定

山本大樹の基本的なEQ設定は、低音域をしっかりと確保しながらも中音域の存在感を保つバランス型と想定されます。Genzler Magellan PRE/DI PEDALのEQセクションを活用し、BASSは12時前後、MIDは若干ブースト気味、TREBLEは楽曲に応じて調整していると考えられます。過度なブーストは避け、ナチュラルで太いトーンを基調としています。

楽曲別の使い分け

My Hair is Badの楽曲は、静と動のダイナミクスが重要な要素となっています。バラード調の楽曲ではフィンガーピッキングによる柔らかいタッチと温かみのあるトーンを重視し、アップテンポなロックナンバーではピック弾きによるアタック感とエッジの効いた音色を使い分けていると想定されます。エフェクターによる音色変化は最小限に抑え、演奏のダイナミクスで表現する手法を採用しています。

ミックスでの工夫

レコーディングやミックスにおいては、ベースがバンドサウンドの土台となるよう、低域の配置とギターとの棲み分けが丁寧に行われています。DI録音とマイク録音を併用し、DIの明瞭さとマイクの温かみをブレンドする手法が取られていると考えられます。また、ボーカルとの周波数帯域の干渉を避けるため、中低域のEQ調整が施されており、歌を引き立てるミックスバランスが実現されています。

比較的安価に音を近づける機材【My Hair is Bad・山本大樹】

山本大樹のサウンドを比較的安価に再現するためには、ジャズベースタイプのベースとシンプルなプリアンプペダルを組み合わせることが有効です。以下の機材は、初心者でも扱いやすく、彼のトーンに近づけるための入門機として適しています。

総括まとめ【My Hair is Bad・山本大樹】

山本大樹の音作りの本質は、楽曲に寄り添うシウンドを再現するためには、まず基本となるジャズベースタイプの楽器を選び、そのナチュラルなトーンを活かすことが重要です。過度なエフェクト処理や複雑なセッティングに頼るのではなく、ベース本体の持つ音色と演奏のダイナミクスでサウンドを表現するアプローチを心がけるべきです。プリアンプペダルは音作りの核となりますが、あくまで楽器本来の音を整える補助的な役割として捉えることが大切です。

また、機材に頼りすぎないことも山本大樹のスタイルから学ぶべきポイントです。高価な機材を揃えることよりも、自分の手元にある楽器を深く理解し、演奏技術を磨くことが良いサウンドへの近道となります。ピッキングの強弱やフィンガリングの位置、タッチの繊細なコントロールといった基本的な演奏技術こそが、彼のような温かみと説得力のあるベースサウンドを生み出す源泉です。

最後に、My Hair is Badの楽曲におけるベースの役割を理解することも重要です。山本大樹のベースは、ボーカルとギターを支えながらも埋もれることなく、バンドサウンドの土台として機能しています。この絶妙なバランス感覚は、機材選びだけでなく、楽曲全体を俯瞰する視点と他のパートとの調和を意識した演奏姿勢から生まれています。音作りにおいても、単独で聴いて良い音ではなく、バンドアンサンブルの中で最適な音を追求する姿勢が求められます。

本記事参照サイト【My Hair is Bad・山本大樹】

本記事は下記公式サイト等も参照させていただいております。

• 山本大樹(My Hair is Bad) – 株式会社ディバイザー
• Momose @ My Hair is Bad | Deviser |株式会社ディバイザー
• My Hair is Badのベーシスト山本大樹さん – SOAR MUSIC
• My Hair is Bad 山本大樹氏ペダルボード紹介｜Free The Tone
• Genzler MAGELLAN PRE/DI PEDAL×山本大樹（My Hair is Bad） | ベース・マガジン