【凛として時雨・345（みよこ）】風サウンドの作り方＋ベース使用機材セッティングのまとめ｜アンプ・エフェクター・音作り解説

【345（みよこ）】凛として時雨 始めに

345（みよこ）は、3ピースロックバンド「凛として時雨」のベーシスト兼ボーカルとして強烈な存在感を持つ演奏者です。彼女のベース・プレイは、タイトかつ前に出るアンサンブルを支えつつ、歪みや表情のある音色を取り入れるスタイルが特徴的です。楽曲全体の激しさや複雑さを支える一方で、ベースに存在感を持たせるバランス感覚が光ります。

代表曲「abnormalize」や「Unravel」などでは、歪みとクリーントーンを使い分けながら、リズムの骨格とサウンドの輪郭を両立させています。特に高域のエッジ感を残しつつ低域の張りを失わないトーン設計に定評があります。音作りとしては、原音のキャラクターを残しつつ、歪ませた際にも輪郭が崩れないようなプリアンプ・EQの工夫が見受けられます。

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使用アンプ一覧と特徴【凛として時雨・345】

ライブ用とレコーディング用で使い分けられており、アンプ側での音の調整余地を残すような設定が多いようです。クリーンから歪み帯域まで広くカバー可能な構成が求められています。

使用ベースの種類と特徴【凛として時雨・345】

メイン機材として、シグネイチャーモデルを使用。サブとして他モデルを併用する場合もあります。曲調や場面に応じて使い分け、ピックアップ配列や出力バランスを活かす工夫が見られます。

使用エフェクターとボード構成【凛として時雨・345】

信号系の流れは、ベース → チューナー → プリアンプ・ドライブ → モジュレーション／空間系 → DI / 出力 という順が基本です。345は複数のドライブ系やプリアンプを使い分けつつ、ボード整理・電力供給にも配慮した構成を採用しています。

音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【凛として時雨・345】

基本EQ設定

一般的には、低域（80–100Hz付近）を軽くカットして飽和感を抑え、中域（500Hz〜1kHz台）を輪郭を出すように若干持ち上げ、高域（3–5kHzあたり）をブーストして歯切れ感を強調する傾向があります。歪みを重ねる際には、EQで不要な低音を落として歪みの暴れを制御することが多いようです。

楽曲別の使い分け

激しい楽曲では、ドライブ系やプリアンプを組み込み、高域を立たせた歪みベースを前面に出します。一方、静かなセクションでは原音を保ちつつ、軽くブーストやコーラスを加えることで奥行きを演出することがあります。

ミックスでの工夫

ミックス段階では、ベースの帯域が他の楽器とぶつからないように、ギターやボーカルとの周波数配置を意識したEQ処理がされています。特に中低域の干渉を避けつつ、高域で存在感を残すことが重要です。必要に応じて並列処理やマルチバンドコンプレッションを施し、ダイナミクスの制御と伸びやかな音色を両立させる手法も活用されているようです。

比較的安価に音を近づける機材【凛として時雨・345】

完全再現は困難ですが、入門〜中級者が345の音作りに近づくためのコストパフォーマンス重視の代替機材をいくつか提案します。

総括まとめ【凛として時雨・345】

345の音作りには、「原音のキャラクターを残しつつ、歪ませても崩れないトーン設計」が一貫したテーマとして存在します。プリアンプやEQで不要な帯域を整え、歪みに耐える余裕を残した信号設計が、激しいサウンドと表情を両立させます。

機材を真似るだけでは足りず、それぞれの機器を「どの役割で使うか」を設計する視点が重要です。信号の流れ、レベル管理、EQ・コンプのかけどころなどが音の印象を大きく左右します。

低コストな代替機材を活用して近づけることは可能ですが、最終的にはミックス・マスタリングや演奏ニュアンスでの差異が残るでしょう。機材はあくまで道具、最も重要なのは音の構造と意図を正しく設計することです。

本記事参照サイト【凛として時雨・345】

• 凛として時雨 公式サイト
• ソニー・ミュージック／凛として時雨 アーティスト情報
• BASS MAGAZINE：BASSIST FILE 345（ミヨコ）
• Schecter アーティスト紹介（AC-345 PJ WH/SIG）
• BASS MAGAZINE：345のペダルトレイン導入事例