【JUDY AND MARY・恩田快人】風サウンドの作り方＋ベース使用機材セッティングのまとめ｜アンプ・エフェクター・音作り解説

【恩田快人】JUDY AND MARY 始めに

恩田快人（おんだ よしひと）は、1990年代から2000年代初頭にかけて絶大な人気を誇ったバンド「JUDY AND MARY」の元ベーシストとして知られる音楽家です。1992年から2001年のバンド解散まで在籍し、独特なベースラインでJUDY AND MARYのサウンドを支えました。

恩田のプレイスタイルは、ポップさとパンクの要素を融合させた強烈なグルーヴ感が特徴です。YUKI（ボーカル）の高音ボーカルと五十嵐公太（ギター）の激しいギターサウンドを下支えしながらも、存在感のあるベースラインでバンドのサウンドに厚みを加えました。特にピック奏法による力強さと、曲調に合わせた柔軟な演奏スタイルで、J-POPの枠を超えた音楽性の構築に貢献しています。

代表曲「そばかす」「Over Drive」「RADIO」などでは、恩田のベースが曲の推進力となり、躍動感あふれるリズムを生み出しています。特に「Over Drive」ではアグレッシブなベースラインが印象的で、JUDY AND MARYの代名詞とも言える疾走感のあるサウンドを形成する重要な要素となっています。

JUDY AND MARY解散後は、HOT ROD CRUEというバンドを結成し、より重厚なロックサウンドを追求。また、サポートベーシストとしても活躍するなど、長年にわたり日本の音楽シーンで重要な存在感を示しています。恩田のベースプレイは、J-ROCKの黄金期を支えた技術と感性の融合として、今なお多くのミュージシャンに影響を与え続けています。

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使用アンプ一覧と特徴【JUDY AND MARY・恩田快人】

JUDY AND MARYのベーシスト恩田快人は、ロックバンドに最適な力強い音を追求してきました。ライブでは主にAmpeg SVT-4PROヘッドアンプを使用し、その力強い低音と抜けの良さでバンドサウンドを支えていました。

レコーディングではSWRやMarkbassなど複数のアンプを状況に応じて使い分け、特に中域の表現力を重視していたと言われています。JUDY AND MARYの疾走感のあるポップロックには、クリアでパンチのある音作りが特徴的でした。

解散後はHOT ROD CRUEなどでの活動でも一貫して太くタイトな音を追求。ベース本来の温かみを残しながらも、バンドサウンドの中で埋もれない存在感を持たせるセッティングを好んでいました。恩田のプレイスタイルに合わせた、中低域の粒立ちの良いサウンドが持ち味です。

使用アンプ機材表【JUDY AND MARY・恩田快人】

使用ベースの種類と特徴【JUDY AND MARY・恩田快人】

JUDY AND MARYの元ベーシスト恩田快人は、主にFenderのPrecision BassとJazz Bassを使用していたことで知られています。特に、JUDY AND MARY時代はブルーのPrecision Bassをメインに使用し、その太くパンチの効いたサウンドが特徴的でした。

アタック感と中域の存在感が強いプレイスタイルに合わせ、サウンドメイクにこだわりを持っていたとされます。バンド解散後はHOT ROD CRUEなどで活動し、より多彩な音色を追求するようになりました。

クセの強いYUKIのボーカルと高崎晃治のギターの間を埋める役割として、安定した低音の支えと時に主張する中域を持つサウンドが、バンドサウンドの要となっていました。その確かなグルーヴ感はJUDY AND MARYの楽曲の土台を形成していたと言えるでしょう。

使用ベース機材表【JUDY AND MARY・恩田快人】

使用エフェクターとボード構成【JUDY AND MARY・恩田快人】

JUDY AND MARYのベーシスト恩田快人は、パンク的な激しい演奏と強いアンサンブル感が特徴のベーシストです。その音作りには、ディストーション系エフェクターを巧みに使用していたことが知られています。特にBOSSのODB-3やMTシリーズなどを活用し、JUDYのパンキッシュなサウンドを支える太いベース音を形成していました。

バンド解散後はHOT ROD CRUEなどで活動する中で、より多彩なエフェクト構成へと進化させていったと言われています。ベース本来の太さを保ちながらも、曲調に合わせて歪みの強さや音色を変化させる緻密なボード構成が特徴です。ミックス内でのベースの存在感を確保しつつ、バンドのグルーヴを支えるサウンドメイクを追求していました。

ライブではシンプルなセッティングながらも、的確なピッキングとフィンガリングの技術によって、エフェクターの特性を最大限に引き出す演奏スタイルを確立していました。恩田のベースボードは、必要最小限のエフェクターで最大の効果を発揮する実用性重視の構成として、多くのベーシストに影響を与えています。

使用エフェクター機材表【JUDY AND MARY・恩田快人】

音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【JUDY AND MARY・恩田快人】

恩田快人のJUDY AND MARY時代のベースサウンドは、アクティブベースの特性を活かした明瞭な音作りが特徴でした。ミックス時には250Hz付近をわずかにブーストして芯の太さを強調しつつ、2〜3kHzの帯域を適度に持ち上げることで、YUKIのボーカルと干渉せずフィンガリングのニュアンスを保っていました。特にロックナンバーでは800Hz前後を少し削ることで、ギターとの音域バッティングを防ぎ、バンドサウンドの分離感を高める工夫がなされています。

楽曲によって音作りを使い分け、「そばかす」のようなポップチューンでは60Hzの低域を豊かに残しつつ軽やかなアタック感を出すため、コンプレッサーのアタックを10ms前後に設定していました。一方「クラシック」などの攻撃的な楽曲ではアタックを速め、リリースを短めにすることでタイトな音像を実現。ステレオミックスでは、ベースを中央にしっかり定位させながらも、僅かに左右に広がりを持たせることで立体感のある低域を構築していました。

ライブセッティングでは、ミックスとは異なるアプローチを採用していました。恩田氏は800Hz〜1kHz帯域をやや強調し、会場の反響に埋もれないサウンドメイクを意識。大型アリーナでは120Hz以下の超低域をやや控えめにし、400Hz前後にエネルギーを集中させることで、どの客席からも明瞭に聴こえるベース音を確保していました。また録音時には、アンプとDIの信号を並行して収録し、後のミックス段階で状況に応じて音色バランスを調整できるよう配慮していたのです。

比較的安価に音を近づける機材【JUDY AND MARY・恩田快人】

JUDY AND MARYのベーシスト恩田快人のサウンドを手頃な価格で再現するには、まずプレシジョンベース系のモデルを選ぶことがポイントです。Squier Classic Vibe 60sやFender Made in Mexicoシリーズのプレベなら2〜8万円程度で入手でき、恩田氏の基本的なトーンの土台となります。アクティブ回路よりもパッシブピックアップの素直な音が彼のストレートなプレイスタイルに合致するでしょう。

エフェクターはまずディストーションかオーバードライブを用意するのが効果的です。BOSS ODB-3やTech 21 SansAmp Bass Driverなどは1〜2万円台で購入でき、彼特有の歪みを含んだ音作りに役立ちます。J-POPからロック調まで幅広く対応するためには、エフェクトループ機能付きのマルチエフェクターも選択肢として優れています。

アンプは小規模な練習用なら、Ampeg BAシリーズやFender Rumbleシリーズなど2〜5万円程度のコンボアンプでも十分です。特にアンプのEQセッティングでは中音域をやや抑え、低域と高域を強調するとJUDY AND MARYの楽曲で聴かれる抜けの良いベースサウンドに近づきます。最終的な音作りはピック弾きを基本としながら、弦のアタック感を意識して演奏することも重要でしょう。

比較的安価に音を近づける機材表【JUDY AND MARY・恩田快人】

総括まとめ【JUDY AND MARY・恩田快人】

恩田快人のベースプレイはJUDY AND MARYのポップさとパンク要素を融合させる核となり、シンプルでありながら、メロディアスなラインと時にはパワフルな音圧でバンドサウンドの重要な土台を形成している。特にYUKIのボーカルと絡み合うようなベースラインは、バンドの個性を確立した要素の一つだ。

彼のベースプレイを再現するには、クリアで芯のある音色と適度な歪みのバランスが重要。低音をしっかり出しつつも中域の輪郭がはっきりとした音作りで、特にピック弾きの際の粒立ちと、フィンガリングでの柔らかさの対比を意識することでJUDY AND MARYサウンドの再現性が高まる。

恩田は「音楽性や表現を機材に頼りすぎない」姿勢を持っており、どんな環境でも自分らしい音楽性を表現できる技術を大切にしている。HOT ROD CRUEでの活動や他アーティストとの共演でも、その姿勢は変わらず、機材にこだわりながらも演奏者としての本質を見失わない姿勢が彼のキャリアを通じて貫かれている。

本記事参照サイト【JUDY AND MARY・恩田快人】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• Hot Rod Crue Official Site
• Sony Music (Hot Rod Crue)
• EGGMAN Media
• Bass Magazine