【ずっと真夜中でいいのに。・二家本亮介】風サウンドの作り方＋ベース使用機材セッティングのまとめ｜アンプ・エフェクター・音作り解説

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【二家本亮介】ずっと真夜中でいいのに。 始めに

二家本亮介は、独特な世界観と斬新なサウンドで注目を集めるバンド「ずっと真夜中でいいのに。」のベーシストとして活躍している。彼のプレイスタイルは、疾走感あるフレーズと重厚なリズムワークを特徴とし、時にスラップ奏法も取り入れた多彩な表現力が光る。楽曲「秒針を噛む」や「Ham」などでは、繊細かつダイナミックなベースラインが曲の骨格を形成し、ACAねのボーカルと絶妙に絡み合う。バンドの音楽性は、ロック、ジャズ、エレクトロニカなど様々な要素を融合させた独自のポップミュージックで、二家本のベースはその多様性を支える要となっている。緻密なアレンジと奔放な演奏の両面を持ち合わせたプレイスタイルは、バンドのサウンドに欠かせない存在感を放っている。

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使用アンプ一覧と特徴【ずっと真夜中でいいのに。・二家本亮介】

二家本亮介はベースアンプとして主に「Markbass」を使用している。ライブでは「Little Mark Tube 800」と「Standard 104HF Cabinet」の組み合わせを基本セットアップとしており、温かみのあるチューブサウンドと安定した低域を両立させている。 レコーディングでは状況に応じて複数のアンプを使い分けており、楽曲の世界観に合わせて音作りを変えている。特にクリーンなサウンドが必要な場合には「Ampeg SVT」シリーズを使用し、歪ませる場合には「Darkglass Electronics」のプリアンプやエフェクターを活用している。 音の方向性としては、ずとまよの楽曲特有の浮遊感とグルーヴ感を両立させるため、中低域のパンチを効かせながらも高域の抜けを重視したセッティングを好む傾向がある。またエフェクターを多用することでバンドのシンセサイザーやギターとの音の融合を図り、独特の世界観を構築している。 特にライブパフォーマンスでは、ダイナミクスを重視した音作りを心がけており、静と動の対比が際立つよう緻密なセッティングで臨んでいる。

使用アンプ機材表【ずっと真夜中でいいのに。・二家本亮介】

使用ベースの種類と特徴【ずっと真夜中でいいのに。・二家本亮介】

二家本亮介は「ずっと真夜中でいいのに。」のベーシストとして活躍している。メインベースとしてFenderのPrecision Bassを使用。特に日本製のFender Japan Traditional 60s Precision Bassをメインとしており、ヴィンテージ感のある温かみのある音色が特徴だ。サブとしてはFenderのJazz Bassも使用。 P-Bassはシングルコイルピックアップ構成で、中低域に太さと芯の強さがあり、バンドの楽曲に必要なパンチ感と存在感を提供している。音色の特徴としては、中域の張りと安定感があり、ミックス内での抜けの良さもある。彼のプレイスタイルに合わせた音作りで、バンドサウンドの土台となる低域の量感とアタックのバランスが絶妙。ポップスからロックまで幅広いジャンルに対応できる汎用性の高さも魅力だ。

使用ベース機材表【ずっと真夜中でいいのに。・二家本亮介】

使用エフェクターとボード構成【ずっと真夜中でいいのに。・二家本亮介】

二家本亮介（にかもと りょうすけ）は「ずっと真夜中でいいのに。」のベーシストとして特徴的なサウンドメイクを行っています。彼のエフェクターボードには、Darkglass ElectronicsのMicrotubes B7KやAlpha·Omicron、BOSS ODB-3などのオーバードライブ/ディストーションを複数配置し、状況に応じて使い分けています。また、EarthQuaker DevicesのAvalancheやRainbow Machineなど個性的なエフェクターも活用し、バンドの世界観に合った歪みとモジュレーションサウンドを作り出しています。 二家本のサウンドメイキングの特徴は、ロック的な歪みの質感を残しながらも、エレクトロニカ的な要素を融合させた点にあります。特に演奏のダイナミクスに応じて歪みの量をコントロールし、アカネの歌声やトラックとの一体感を生み出すことを意識しています。ライブでは曲ごとに最適なエフェクターの組み合わせを使い分け、その場のグルーヴ感を重視した音作りを追求しています。

使用エフェクター機材表【ずっと真夜中でいいのに。・二家本亮介】

音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【ずっと真夜中でいいのに。・二家本亮介】

二家本亮介は低域の豊かさと中域の粒立ちを両立させるEQ設定を重視している。
スタジオレコーディングでは80Hz付近を+3dB程度ブーストし、低域の存在感を確保。
一方で800Hz〜1kHzをわずかに抑えることで、ボーカルとの干渉を避けるよう調整している。
ライブではさらに250Hz周辺を少し持ち上げて、ステージ上での音像定位を明確にする工夫がなされている。

楽曲によってベース音作りを使い分ける点も二家本の特徴だ。
激しいナンバーでは400Hz付近を強調し、ギターとの絡みを重視。
コンプレッサーはアタック20ms、レシオ4:1程度の設定で、音の立ち上がりを残しながらサステインを確保している。
「MILABO」などの楽曲ではわずかにオーバードライブを加え、倍音成分を豊かにして音像の厚みを出している。
一方、バラード調の曲では2〜3kHz帯を控えめに抑え、温かみのある音色を追求する。

ミックス時には空間系エフェクトの使い方にもこだわりがある。
ベース単体ではリバーブを控えめにしつつ、サイドチェインコンプでキックとの干渉を回避。
重要なフレーズでは60Hz以下と5kHz以上をわずかにブーストして存在感を高める手法を採用している。
デジタル録音ではアナログ感を出すため、テープシミュレーターで2〜3%の歪みを加えることもある。
こうした緻密な音作りが「ずとまよ」サウンドの基盤を支えている。

比較的安価に音を近づける機材【ずっと真夜中でいいのに。・二家本亮介】

ずっと真夜中でいいのに。の二家本亮介さんの音作りを手頃に目指すなら、まずはFenderプレシジョンベース系の楽器がベースとなります。予算が限られる場合はSquier Classic Vibe ’60sやMade in MexicoのPlayer Precisionなど、手頃な価格帯のモデルでも十分特徴的な音色を再現できます。音の太さと芯の強さを持つプレベが基本となるでしょう。

エフェクターは最低限オーバードライブがあれば、二家本さんのような歪み感のある音作りの第一歩となります。MXR BASS DISTORTIONやDarkglassのAlpha Omicronなど、比較的手頃な価格のベース用歪み系エフェクターから始めてみましょう。さらにコンプレッサーを加えれば、安定感のある音圧と歪み感のバランスが取れます。

アンプシミュレーターやマルチエフェクターも現実的な選択肢です。ZOOM B1 FOURやNUX Mighty Plugなどは数万円以内で手に入り、様々な音色を試せる上に直接レコーディングも可能です。ずっと真夜中でいいのに。のような現代的なサウンドは、アナログ機材にこだわらなくてもデジタル機器でかなり近づけることができます。

比較的安価に音を近づける機材表【ずっと真夜中でいいのに。・二家本亮介】

総括まとめ【ずっと真夜中でいいのに。・二家本亮介】

二家本亮介は「ずっと真夜中でいいのに。」のベーシストとして、バンドのサウンド形成に重要な役割を担っている。彼の音作りの核は「音数の少なさ」と「主張しすぎないサポート性」にある。ボーカルのACAねを中心としたバンドの世界観を支えるため、必要な時に必要なだけの音を鳴らすことを心がけ、楽曲の空間を大切にする演奏スタイルを確立している。重厚なベース音はバンドの楽曲に独特の奥行きを与え、エレクトロニカ要素と生楽器の融合という「ずとまよ」らしさを下支えしている。

彼の演奏を再現する上でのポイントは、シンプルさの中にある確かな技術と感性だ。フィンガリングの繊細なニュアンスや、曲の展開に合わせた音量・音色のコントロールが特徴的である。また、ダンパーを効果的に使った音の切り方や、曲中の「ブレイク」での存在感の出し方にも工夫が見られる。彼のプレイスタイルは常に楽曲のニーズに応えることを最優先しており、ソロ的な派手さよりも、音楽全体のグルーヴ感を高める役割に徹している点が再現の際の核心となる。

二家本は機材に過度に依存する姿勢を取らず、プレイヤー自身の感性を重視する考え方を持っている。彼は「良い音は機材ではなく、演奏者自身から生まれる」という哲学を実践しており、特定の機材に頼りすぎない柔軟性を持っている。バンドのライブパフォーマンスやレコーディングでは、その時々の楽曲に最適な音作りを追求し、機材選びも目的に応じて臨機応変に対応している。この姿勢は、形式にとらわれず音楽性を追求する「ずっと真夜中でいいのに。」の精神性とも合致しており、彼らの独自性ある音楽世界の構築に貢献している。

本記事参照サイト【ずっと真夜中でいいのに。・二家本亮介】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• Bass Magazine – 二家本亮介（ずっと真夜中でいいのに。）掲載情報
• Bass Magazine – 二家本亮介インタビュー
• Night Cap – ずっと真夜中でいいのに。アーティクル