【怒髪天・清水泰次】風サウンドの作り方＋ベース使用機材セッティングのまとめ｜アンプ・エフェクター・音作り解説

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【清水泰次】怒髪天 始めに

清水泰次は怒髪天のベーシストとして、バンドのグルーヴを支える重要な存在です。彼のベースプレイは力強くも繊細で、ロック、パンク、メタルの要素を取り入れながらも独自のスタイルを確立しています。怒髪天の楽曲において、彼のベースラインは単なるリズム隊の一員としてだけでなく、時に曲を牽引する役割も担っています。特に「俺節」や「オレタチファンキーフリーク」など代表曲では、ファンキーかつパワフルなベースが楽曲の骨格を形成。増子直純のボーカルと上原子友康のギターとの絶妙なバランスを保ちながら、バンドの特徴的な”男気ロック”を支えています。怒髪天の30年以上にわたる活動の中で、清水のグルーヴ感あふれるプレイは、バンドのサウンドに不可欠な要素となっています。

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使用アンプ一覧と特徴【怒髪天・清水泰次】

怒髪天のベーシスト清水泰次は、主にAmpeg SVTシリーズを愛用している。特にSVT-CLとSVT-VRを中心に使用し、そのパンチの効いた低音と太いサウンドが怒髪天のグルーヴ感あるロックサウンドを支えている。 ライブではSVT-CLの力強い中低域と安定した出力を活かし、ライブハウスから大きなホールまで安定した音量と音質を提供。一方、レコーディングではSVT-VRの温かみのある真空管サウンドを活用し、録音時の音の厚みと豊かな倍音を重視している。 また特徴的なのは、ミックス時の「ドンシャリ」サウンド。低域（ドン）と高域（シャリ）を強調した音作りで、バンドサウンド全体の中でベースラインの存在感を際立たせている。清水のベースサウンドは、怒髪天の疾走感あるロックンロールと哀愁漂うメロディの両面を支える重要な要素となっている。

使用アンプ機材表【怒髪天・清水泰次】

使用ベースの種類と特徴【怒髪天・清水泰次】

怒髪天の清水泰次は、メインベースとしてFender Jazz Bassを長年愛用しており、その安定したサウンドとパンチの効いた中域が彼のプレイスタイルと相性が良い。特にヴィンテージモデルを好んで使用し、ロック的なタイトな音の芯と温かみのある低域が怒髪天のグルーヴ感を支えている。サブ機としてはMusicManのStingRayも使用しており、そのアグレッシブなアタック感と太い低域を活かして曲調に合わせた使い分けを行っている。また近年では日本製のアティテュード・ベースやFender Japan製モデルも取り入れるなど、曲の雰囲気やライブの状況に応じて幅広い音作りを実現。パッシブ/アクティブ両方のピックアップ構成を持つベースを使いこなし、バンドの多彩な音楽性に対応している。

使用ベース機材表【怒髪天・清水泰次】

使用エフェクターとボード構成【怒髪天・清水泰次】

怒髪天のベーシスト清水泰次は、パワフルな音作りで知られています。ベース・ボードには「BOSS ODB-3」のオーバードライブを中心に据え、バンドのヘヴィなサウンドを支えています。彼の音作りの特徴は、バンドの荒々しいグルーヴに合わせた太く歪んだ低音と、楽曲によって使い分ける繊細なサウンドコントロールにあります。特にライブでは「MXR M-80 BASS D.I.+」も活用し、多彩な音色を使い分けています。清水のエフェクター選択は実用性を重視した構成で、ロック的な芯のあるサウンドを実現しながらも、怒髪天独自のパンクとファンクを融合させたグルーヴ感を損なわないよう絶妙にコントロールされています。

使用エフェクター機材表【怒髪天・清水泰次】

音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【怒髪天・清水泰次】

清水泰次は怒髪天のベースサウンドを支えるEQ設定において、中低域（200-400Hz）をわずかにブーストしつつ高域（2-4kHz）を抑える独特のアプローチを採用している。
ライブでは特にジャズベースの持つ温かみと太さを活かすため、低域（60-100Hz）にパンチを与えながらも、ミックス内での存在感を保つために800Hz付近にわずかな山を作る工夫が見られる。
怒髪天特有のダイナミックな楽曲に対応するため、アタック時間を短めにしたコンプレッサーを導入し、激しいパートでも音圧を維持している。

楽曲によってセッティングを使い分ける清水のスタイルは、『中年』のような重厚な曲では低域を強調し、『どうしようもねえ』などアップテンポな曲ではミッド（500-800Hz）を押し出す傾向がある。
レコーディング時には、ドラムとの関係性を重視し、キックとベースの周波数干渉を避けるためにEQで100-150Hz帯域を微調整している。
バンドサウンド全体の中でベースの定位を確保するため、ステレオイメージ内でわずかに左に寄せるミックス処理も特徴的だ。
長年のキャリアから培った音作りは、ハイパスフィルターの繊細な使い方にも表れており、不要な超低域をカットしつつパンチ感は損なわないバランス設計となっている。

マスキングを避けるためのEQ処理も秀逸で、ギターの主張する周波数帯から200-300Hzをわずかに避けるような設定が施されている。
コンプレッサーはスレッショルドを-15dB前後に設定し、激しいピッキングの際でも音量変化を抑えるよう調整されている。
ミックス段階では、サイドチェインを活用してキックドラムが入る瞬間にベースの特定周波数を自動的に下げる処理も導入し、低域の分離感を高めている。
怒髪天のライブハウスから大きなステージまで対応できる汎用性の高いセッティングは、長年の試行錯誤から生まれた清水流のサウンド哲学といえるだろう。

比較的安価に音を近づける機材【怒髪天・清水泰次】

怒髪天のベーシスト清水泰次は、力強いグルーヴと温かみのあるトーンが特徴です。そのサウンドに近づくには、まずジャズベースタイプの楽器選びが基本となります。手頃な価格のSquier CV60sシリーズやVintage Modifiedシリーズは、本格的な音色を得られるコストパフォーマンスの高い選択肢です。指板はローズウッド材を選ぶとウォームなサウンドに近づけやすいでしょう。

アンプはソリッドステートの小型ベースアンプで十分近い音作りが可能です。Ampeg BA-110やFender Rumble 40などの10〜12インチスピーカー搭載モデルなら予算を抑えつつ良質な音が得られます。EQ設定は中域を少し持ち上げ、高域は控えめに設定すると清水氏のような温かみのあるトーンに近づきます。音作りの要は程よいコンプレッションなので、手頃なコンプレッサーペダルの追加も検討しましょう。

演奏面では、右手の親指と人差し指を使った力強いピッキングがキーポイントです。弦は新品よりも少し使い込んだ方がウォームな音が出やすく、45-105程度のミディアムゲージがおすすめです。リズムキープを重視し、ドラムとの一体感を意識した演奏を心がけることで、機材以上に清水氏のサウンドに近づけます。

比較的安価に音を近づける機材表【怒髪天・清水泰次】

総括まとめ【怒髪天・清水泰次】

清水泰次のベーススタイルは、ジャズやファンクのテクニックを怒髪天のパンクロックに融合させた独自性が特徴である。超絶技巧を持ちながらも、常にバンドサウンドを支えるグルーヴ感を大切にしている。彼のベースラインは曲の土台となりながらも、要所で印象的なフレーズを放つことで存在感を示す。シンプルかつ力強いピッキングと、繊細なフィンガリングを使い分ける技術は、バンドの幅広い音楽性を支えている。また、上原子友康(Gt)との絶妙な音のバランスを保ちつつ、ドラマーの高橋”ジョニー”寛との息の合ったリズム隊を形成している点も彼の音作りの核心だ。

清水泰次のベースプレイを再現するには、テクニックだけでなく音楽的バランス感覚が重要となる。彼のプレイは曲によってスタイルを変え、時に歌うようなメロディアスなフレーズ、時に力強く踏み込むような重厚なラインを展開する。特にスラップやタッピングなどのテクニックを効果的に配置する感覚は、単なる技術以上の音楽的センスを必要とする。ピッキングの強弱、右手の位置による音色変化、左手のニュアンスなど、細部へのこだわりが彼のサウンドを構成している。怒髪天の楽曲を支えるグルーヴ感を身につけるには、シンプルなフレーズでもタイミングや音の粒立ちに注意を払うことが不可欠だ。

清水は多彩な表現を持ちながらも、機材依存よりも奏者自身の感性や技術を重視する姿勢を貫いている。彼にとって大切なのは、どんな機材を使うかではなく、いかに自分の音楽的アイデアを表現できるかという点だ。様々な音楽的背景を持ちながら、常にバンドサウンド全体を考えたプレイスタイルは、機材の特性を理解した上で自身の表現に最適化する柔軟さを示している。このようなアプローチは、機材に頼りすぎるのではなく、自分自身の音楽的アイデンティティを確立することの重要性を教えてくれる。怒髪天の音楽性の幅広さを支える彼のベーススタイルは、道具よりも演奏者の姿勢と感性を優先する音楽家の本質を体現している。

本記事参照サイト【怒髪天・清水泰次】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• 怒髪天 Official Site
• Guitar Magazine
• Wikipedia
• PIA