【神はサイコロを振らない・桐木岳貢】風サウンドの作り方＋ベース使用機材セッティングのまとめ｜アンプ・エフェクター・音作り解説

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【桐木岳貢】神はサイコロを振らない 始めに

桐木岳貢は「神はサイコロを振らない」のベーシストとして、バンドのドラマチックな音楽性を支える重要な役割を担っている。繊細なフィンガリングと力強いピッキングを使い分け、楽曲に応じて多彩な表現を見せる。特徴的なのは、メロディアスなフレーズと響きの良い低音が融合した音作りだ。「タウンユースEP」や「透明色」などの代表曲では、曲の展開に合わせてベースが時に主張し、時に楽曲を下支えする。神サイの音楽性は、ポストロックとJ-POPの要素が融合した壮大でドラマチックなサウンドスケープであり、桐木のベースはそこに深みと立体感を与えている。彼のプレイは技術的な面だけでなく、音楽全体の雰囲気や感情を伝える表現力が際立っている。

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使用アンプ一覧と特徴【神はサイコロを振らない・桐木岳貢】

桐木岳貢は神はサイコロを振らないのベーシストとして、繊細かつパワフルなベースサウンドを生み出すために複数のアンプを使用している。主にMarkbass Little Mark IIIをメインアンプとして愛用しており、コンパクトながらも力強い低域と明瞭な中高域を持つ特性を活かしている。ライブではこのMarkbassに加え、Ampeg SVTシリーズも併用することがあり、より太く温かみのある音色を実現。 レコーディングでは状況に応じて使い分けており、歌謡曲的な楽曲では温かみのあるヴィンテージ系アンプを、ロックテイストの曲ではよりアタック感のあるモダンアンプを選択する傾向がある。特に「Ctrl+Z」などのポップでありながらも複雑なリズムパターンを持つ楽曲では、中域の抜けを重視したセッティングを採用。バンドの多彩な音楽性に合わせて、繊細なニュアンスからドライブ感のあるサウンドまで幅広い音作りを実現している。

使用アンプ機材表【神はサイコロを振らない・桐木岳貢】

使用ベースの種類と特徴【神はサイコロを振らない・桐木岳貢】

神はサイコロを振らないのベーシスト、桐木岳貢の使用楽器は主に「Fender Japan JB62-85」がメイン機として活躍しています。このベースはジャズベースタイプで、オリジナルピックアップを搭載し、中域の張りと適度な低域の量感を持ち合わせています。サブ機としては「Edwards E-助平」を使用しており、こちらはシングルコイルとハムバッカーのPUを搭載した構成で、アタック感が強く、より攻撃的なサウンドを必要とする楽曲で活用。バンドサウンドに合わせて、JB62はウォームでバランスの取れた音色、E-助平はよりパンチのある音作りができる特徴を持っています。サポート時には「Fender Jazz Bass」や「Fender Precision Bass」も状況に応じて使い分けています。

使用ベース機材表【神はサイコロを振らない・桐木岳貢】

使用エフェクターとボード構成【神はサイコロを振らない・桐木岳貢】

桐木岳貢は、バンドの世界観に合わせた個性的なベース・サウンドを追求しています。エフェクターボードには、プリアンプとしてDarkglassのX Ultra、歪み系にProCoのRAT、MXRのM80、モジュレーション系にMXRのPhase 90とChorus、そしてDeluxeのBass Big Muffを配置。特にRATとBig Muffの組み合わせで中低域の太さと高域の存在感を両立させています。ライブでは曲の展開に合わせてエフェクトを切り替え、サビでは歪みを強めて楽曲の盛り上がりを演出。シグネチャーモデルである「Woodstics WJB-Custom KT」の特性を活かし、バンドサウンドの核となる重厚かつ輪郭のはっきりした音作りを実現しています。

使用エフェクター機材表【神はサイコロを振らない・桐木岳貢】

音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【神はサイコロを振らない・桐木岳貢】

桐木岳貢のベースセッティングは、低域を200Hz付近で少し持ち上げ、600Hz前後をわずかに削ることで楽曲の土台となる重厚感を生み出している。ライブでは中低域のパンチ感を強調するため、400Hz周辺をほんの少し押し出し、アタック感を2～3kHz帯でブーストする傾向にある。楽曲のアレンジに応じて低域のコンプレッション比率を変え、バラードでは4:1程度、疾走感のある曲では6:1以上と使い分けている。

特徴的なのは、レコーディング時に2台のアンプを並行して使用し、それぞれ異なるEQ設定を施す手法だ。ドライブ感のある音には800Hz前後をカットし、クリーンな音には高域の8～10kHzを少し持ち上げて空気感を出している。ミックス段階では、左右の定位を20％程度に設定し、ドラムやギターとの周波数バッティングを避けるために150～200Hz帯と1.5kHz帯を慎重に調整している。

神サイの音楽性に合わせ、桐木は楽曲ごとに複数のベースを使い分け、音色バリエーションを豊かにしている。レコーディングではアタックタイムを20ms前後、リリースを150～200msに設定したコンプで均一性を保ちつつも、表現力を失わないよう細心の注意を払っている。ミックス時にはサイドチェイン処理を施し、キックドラムと低域がぶつからないよう3～4dBほど瞬間的に下げる工夫も取り入れている。

比較的安価に音を近づける機材【神はサイコロを振らない・桐木岳貢】

神サイの桐木岳貢の特徴的な音を手頃に再現するには、プリアンプ内蔵のアクティブベースが基本となります。彼の使用するStingrayほど高価でなくても、Sterlingなどの廉価版や国産のアクティブPJピックアップ搭載モデルで近づけることができます。イコライザーは中音域をやや抑え、高音と低音を持ち上げることで特徴的な抜けの良さを再現しましょう。

エフェクトは必須ではありませんが、軽く歪ませるオーバードライブがあると表現の幅が広がります。MXRやEHXの比較的安価なベース用オーバードライブでも、ゲインを控えめにすれば桐木サウンドの芯のある音作りに近づけます。コンプレッサーは必須ではないものの、安定したサウンドを作るならJoyo、Mooerなどの手頃な価格帯で十分です。

アンプに関しては、フルレンジに近い特性を持つベースアンプがおすすめです。予算が限られる場合は、クリーンな特性を持つギターアンプと組み合わせたり、オーディオインターフェースを通してDAWで録音する方法も有効でしょう。桐木の音作りの本質は、弾き方のニュアンスと指のタッチにあるため、機材以上に奏法研究に時間をかけると良い結果が得られます。

比較的安価に音を近づける機材表【神はサイコロを振らない・桐木岳貢】

総括まとめ【神はサイコロを振らない・桐木岳貢】

桐木岳貢は「神はサイコロを振らない」のベーシストとして、豊かな音楽性とサウンドメイキングのセンスを発揮している。彼の音作りの核となるのは「音の分離」と「テンションコードの響き」への強いこだわりだ。アンサンブル内でベースが埋もれないよう、周波数バランスを細部まで調整し、各フレーズの表情を引き立てる響きを追求している。特にハイトーンでの演奏時には倍音成分を意識的に活用し、バンドサウンド全体に立体感を与えている。また、テンションコードを用いた独特の和声感覚は、バンドのアンビエント・ミクスチャーロックとも言えるサウンドの要となっている。

ライブでのサウンド再現において桐木が重視するのは、繊細な指のタッチとエフェクターの緻密な設定だ。録音時の音色を忠実に再現するため、曲ごとに細かく設定を変え、多彩な表情を描き分けている。特にプリアンプとコンプレッサーの組み合わせによる音の整え方や、エフェクターチェーンの順序には独自のノウハウがある。ストリングミュートの強弱やピッキングポジションの微調整など、奏法面での工夫も欠かさない。さらに、バンドメンバーとの音のバランスを常に意識し、その日の会場特性に合わせて柔軟に音作りを調整する姿勢も、彼のライブパフォーマンスの質を高めている要素だ。

桐木は機材に依存しすぎない姿勢を貫いている。「音は機材ではなく、奏者の個性から生まれる」という哲学のもと、シンプルなセットアップでも最大限の表現力を引き出す技術を磨き続けている。特定のギアに固執するのではなく、自分の音楽的アイデアを実現するためのツールとして機材を位置づけ、常に進化し続けるサウンドを追求している。また、様々なジャンルの音楽を聴き、バンド外でも多様なプレイスタイルに触れることで、表現の幅を広げている。機材の変化や環境の制約にも柔軟に対応できる適応力は、長いキャリアの中で培われた彼の強みであり、「神サイ」の音楽性を支える重要な要素となっている。

本記事参照サイト【神はサイコロを振らない・桐木岳貢】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• Universal Music (Label)
• Bass Magazine
• Guitar Magazine
• 文化放送