【己龍・一色日和】風サウンドの作り方＋ベース使用機材セッティングのまとめ｜アンプ・エフェクター・音作り解説

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【一色日和】己龍 始めに

己龍(キリュウ)のベーシスト一色日和(ヒヨリ)は、メロディックなフレーズと重厚なサウンドで和楽器との調和を実現するプレイヤーです。ESPカスタムモデルをメインに使用し、楽曲の土台となる低音を支えながらも、時に繊細なフィンガリングで旋律的なベースラインを展開します。「鬼」や「葬艶」などの代表曲では、和太鼓と連動した力強いフレーズで曲の躍動感を高め、己龍特有の和洋折衷ビジュアル系サウンドの要となっています。テクニカルな面では、スラップやタッピングも取り入れつつ、バンドのコンセプトに沿った芯のあるトーンを追求。また、作詞や楽曲制作にも携わり、己龍の音楽性形成に大きく貢献しています。ヘッドフォンを使用したモニタリングにこだわり、ライブでの音作りにも定評があります。

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使用アンプ一覧と特徴【己龍・一色日和】

己龍のベーシスト一色日和は主にAmpeg SVTシリーズを愛用しています。特にSVT-4PROとSVT-CLASSICを中心に使用し、太く芯のある音を生み出しています。キャビネットはAmpeg 8×10を組み合わせることで、重厚感のあるサウンドを実現。また、Darkglassのエフェクターを導入し、ディストーションサウンドの幅を広げています。 レコーディングでは繊細なニュアンスを表現するためMarkbassも併用。ライブではより攻撃的なサウンドを求めてAmpeqの特性を活かしています。音の方向性としては、ビジュアル系バンドの楽曲に合わせた低域の豊かさと中域のパンチ感を両立させており、特に激しい曲では低域の重厚感を保ちながらも中高域のエッジを効かせたドンシャリ系のサウンドメイクが特徴的です。 メタル調の曲では歪みを加えつつもベース本来の太さを失わない絶妙なバランスを実現しており、バンドサウンドの土台として重要な役割を担っています。

使用アンプ機材表【己龍・一色日和】

使用ベースの種類と特徴【己龍・一色日和】

一色日和は己龍（きりゅう）のベーシストとして、主にESP製カスタムモデルを愛用している。メインベースとしてESP AMAZE-CTM HIYORI MODELを使用し、特徴的な赤い龍の彫刻が施されたボディが印象的だ。このベースはEMG社のピックアップを搭載しており、中域の張りとアタックの強さを備えている。 サブ機としては、ESP BTL-CTM HIYORI MODELを使用。こちらはESP製ピックアップ「ESP-LBシリーズ」を搭載し、低域の厚みと中域の芯のある音色が特徴だ。 一色はESPとの長い付き合いがあり、自身の演奏スタイルに合わせた音色作りを追求している。ヴィジュアル系バンドとしての華やかなルックスに加え、力強い低音を支える繊細なピッキングテクニックに合わせたセッティングを施している。

使用ベース機材表【己龍・一色日和】

使用エフェクターとボード構成【己龍・一色日和】

一色日和の音作りは、視覚系バンド己龍のダークでヘヴィな世界観を支える重厚なベースサウンドが特徴です。彼のボードではMXR M-80 Bass D.I.+を核としており、ディストーション系とプリアンプ機能を組み合わせて音の芯を作っています。これにBOSS CEB-3ベースコーラスを加えることで空間的な広がりを演出し、Darkglassのエフェクターでモダンな低域の粒立ちを強化しています。また、BOSSのチューナーやノイズサプレッサーなど実用的なペダルも配置。ESP製のカスタムベースとの相性を考慮したセッティングで、己龍の楽曲に必要な繊細さとアグレッシブさの両面をカバーする音作りを実現しています。特にライブではバンドの世界観を表現するため、曲調に合わせて歪みの量や音色を細かく調整できる構成となっています。

使用エフェクター機材表【己龍・一色日和】

音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【己龍・一色日和】

一色日和のベースサウンドは低域の確かな支えと中域の抜けの良さが特徴です。ESPのFORESTベースを主に使用し、低域は80〜100Hzを若干持ち上げることで重厚感を出しつつ、200Hz付近をわずかにカットして濁りを抑えています。アンプはAmpegのSVTシリーズを愛用しており、ドライブサウンドと原音のバランスを絶妙に調整することで、バンドサウンドの土台となる音作りを実現しています。特にV系特有の疾走感のある楽曲では、400〜800Hz帯域を適度に強調し、抜けの良いアタック感を大切にしています。

己龍の楽曲では和楽器的要素も取り入れた独特の世界観を表現するため、楽曲によってEQ設定を使い分けています。「紅き月の下」のような和テイストの曲では中低域を豊かにし、「現世の卒塔婆」のような激しい曲では800Hz〜1.2kHzを強調してカッティング時の存在感を高めています。ライブではコンプレッサーのアタックを速め、リリースをやや長めに設定することで、激しいパフォーマンス中でも音量の安定感を保ちます。マルチエフェクターは控えめに使い、原音の質感を大切にした音作りを心がけています。

レコーディングでは、ミックス時に低域と高域のバランスに特に注意を払っています。ドラムのキックと周波数がぶつからないよう60Hz以下をハイパスフィルターでカットし、2〜4kHz帯域を適度に持ち上げて他の楽器とのセパレーションを確保しています。和楽器との共演シーンでは左右の定位を工夫し、通常より若干センターよりに配置して低域の存在感を保ちます。マスタリング時にはパラレルコンプレッションを軽く加えることで、重厚感を保ちながらも抜けの良いサウンドを実現し、己龍の世界観を音の面から支えています。

比較的安価に音を近づける機材【己龍・一色日和】

己龍のベーシスト一色日和の音に近づけるなら、ESP製ベースがベースとなります。彼は主にESP AMAZE-CTM BDと蒼穹-SOKYUを使用していますが、予算を抑えるならESP/LTD B-10KITやB-55などの5弦ベースから始めると良いでしょう。さらに彼の特徴である太い音質を再現するためには、フラットワウンド弦の使用も効果的です。

アンプに関しては、一色氏はAmpeg SVTを愛用していますが、コスト面を考慮するならAmpeg BA-108やBA-110など小型アンプでも十分です。また音作りの要となるエフェクターは、MXR M-80 Bass D.I.+のようなプリアンプ系をまず押さえておくと、クリアな音質と適度な歪みが得られます。加えてコンプレッサーを導入すれば安定した音圧が得られるでしょう。

一色日和のプレイスタイルを学ぶことも重要なアプローチです。彼の特徴であるピック奏法と3本指の使い分けを練習し、ミュートを効かせた締まった音作りを意識してみましょう。また己龍の「百鬼夜行」や「流星」などの曲を練習曲として取り入れることで、彼特有のグルーヴ感やビジュアル系ベースの要素を体得することができます。

比較的安価に音を近づける機材表【己龍・一色日和】

総括まとめ【己龍・一色日和】

己龍のベーシスト一色日和の音作りの核は、バンドの楽曲世界観を支える重厚感と和の要素を持ち合わせた低音の表現にある。彼の音色は単なる重低音ではなく、和楽器的な余韻や粒立ちを持ち合わせており、ヴィジュアル系バンドでありながら日本的な情緒を感じさせる独自性がある。特にピック弾きによる輪郭のある音と、時にはスラップやタッピングなどの技術を用いた表現力の幅広さも特徴だ。こうした音色作りは、彼の「音のイメージ」に対する明確なビジョンから生まれており、バンド名の「己龍」が示す日本的要素とも共鳴している。

一色の音を再現する際のポイントは、まずベース本体の特性を活かした音作りへのアプローチにある。彼は長年ESPのカスタムモデルを愛用しており、特にアクティブ回路による音のコントロール性を重視している。アンプやエフェクターの設定においては、中低域のパワー感とアタック感のバランスを意識し、己龍の楽曲に合わせた音色調整を心がけている。また、バンドの世界観を表現するために、時には独自のエフェクト設定を用いることで、通常のベースサウンドの枠を超えた表現を実現している。彼の音色は細部にこだわった緻密な設定の積み重ねによって成立しているのだ。

注目すべきは、一色が機材に依存しすぎない演奏姿勢を持っていることだ。彼は「どんな機材を使っても自分の音は出せる」という考えを持ち、機材の変化に左右されない本質的な音楽表現を大切にしている。彼の演奏技術やアプローチは、特定の機材に依存するのではなく、自身の音楽性から生まれる表現力に重きを置いている。自らの音楽的アイデンティティを確立し、それを表現するために機材を「道具」として使いこなす姿勢は、多くのベーシストにとって参考になるだろう。結局のところ、機材はあくまで表現の手段であり、最終的には奏者の感性と技術によって音楽が生み出されるという普遍的な真理を、一色の姿勢は示している。

本記事参照サイト【己龍・一色日和】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• ESP – Official Artist
• 音楽ナタリー – Media
• Wikipedia