【和楽器バンド・亜沙】風サウンドの作り方＋ベース使用機材セッティングのまとめ｜アンプ・エフェクター・音作り解説

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【亜沙】和楽器バンド 始めに

和楽器バンドのベーシスト亜沙は、ロックと日本伝統音楽の融合を担う重要な存在です。5弦ベースを使いこなし、和楽器の音色を活かすために低音を意識したフレージングが特徴的。特に三味線や筝との絡みでは、西洋楽器と和楽器の橋渡し役として機能し、スラップやタッピングなどのテクニックも駆使します。「千本桜」や「紅蓮」などの代表曲では、疾走感ある16ビートのフレーズで曲を支えつつ、和の旋律を引き立てる絶妙なサポートを展開。バンド内での役割は「ベースのみならずツインベース」と称され、重厚でありながら繊細な低音を生み出し、和楽器バンド独自のハイブリッドな音楽世界の土台を形成しています。

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使用アンプ一覧と特徴【和楽器バンド・亜沙】

和楽器バンドのベーシスト亜沙は、主に2つのアンプを使い分けています。まずAmpeg SVT-4 PROをメインアンプとして活用し、温かみのある太いサウンドを基盤としています。ライブではこれにAmpeg SVT-810Eキャビネットを組み合わせ、低域の安定感を確保しています。 また、Gallien-Krueger（ギャリエン・クルーガー）のアンプも愛用しており、特にミッドレンジの抜けの良さを評価しています。このアンプは中域の粒立ちが良く、和楽器との絡みでベースラインを明確に主張できる特性があります。 亜沙は「ベースは裏方だけど、バンドの音楽を支えるために音がデカくないといけない」という考えのもと、太い低域と芯のある中域を両立させるセッティングを重視。ライブではよりパワフルな低域を、レコーディングでは繊細なニュアンスが伝わるよう中高域の定義を意識して使い分けています。日本の伝統楽器と洋楽器の融合という和楽器バンドの特性上、ベース音の存在感と馴染みのバランスに特に注意を払っています。

使用アンプ機材表【和楽器バンド・亜沙】

使用ベースの種類と特徴【和楽器バンド・亜沙】

亜沙は主にMTD Kingston Z5をメインベースとして使用しており、その艶やかな中音域とシャープなアタック感で和楽器とのバランスを取っています。MTDのベースはアッシュボディとメイプル指板の組み合わせによる明瞭なサウンドが特徴で、バンドサウンドの中での存在感を確保しています。 サブ機としてはLakland 55-94 Deluxeを使用しており、その温かみのあるトーンとパワフルな低域が楽曲に厚みを与えています。また、5弦ベースを基本としており、低音域の表現力を重視しています。 ピックアップはMTDのオリジナルPUを搭載したモデルを使い、アクティブ回路によるクリアな音質と操作性の高さも重視。和楽器との絡みを考慮した音作りを行い、特に三味線や津軽三味線との中低域での共存を意識したEQ設定を行っています。

使用ベース機材表【和楽器バンド・亜沙】

使用エフェクターとボード構成【和楽器バンド・亜沙】

和楽器バンドのベーシスト亜沙は、和楽器と融合する重厚なベースサウンドを生み出すために独自のエフェクターセットアップを構築しています。ベースラインの存在感を高めるためZOOM B3を中心に据え、オーバードライブやコンプレッサーを効果的に使い分けています。特に和太鼓との共演では低音の輪郭をしっかり保ちながらも埋もれないよう絶妙なEQ設定を施し、三味線などの和楽器と周波数帯を棲み分けています。ライブでは曲調に応じてエフェクターを切り替え、「細雪」のような繊細な楽曲ではクリーントーンを基調に、「千本桜」などのロック色の強い楽曲では歪みを効かせるなど、バンドサウンド全体のバランスを考慮した音作りを実践しています。また和風のフレーズでは独特のスライド奏法と併せてエフェクターを駆使し、和楽器バンドならではの音世界を構築しています。

使用エフェクター機材表【和楽器バンド・亜沙】

音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【和楽器バンド・亜沙】

亜沙の基本的なEQ設定は、低域（80-100Hz）を+3dB程度ブーストし、和太鼓と共存するミッドレンジ（250-400Hz）を-2dB程度カットしています。三味線との干渉を避けるため、800Hz付近を緩やかに抑え、代わりに2kHz周辺を少し持ち上げることで指の音を強調させています。録音では、シングルコイルピックアップ搭載のジャズベースをメインに使用し、DI経由と小型アンプをマイキングした信号をブレンドすることでバランスの取れた音を作り出しています。

楽曲によって音作りは大きく変化し、「細雪」などの和風テイストが強い曲では、ミッドレンジを抑えてローとハイを強調するスクープ系のEQを使い、指弾きのニュアンスを生かします。一方「虎落笛」のような疾走感のある曲では、プリアンプでの軽い歪みとコンプレッションを加え、アタックを強めに設定することで和太鼓と一体化する音を目指しています。ライブではコンプレッサーのスレッショルドを-15dB、レシオ4:1前後に設定して、輪郭のはっきりした音を維持しています。

ミキシングでは、重要なのは和楽器との共存で、キックドラムとの関係も考慮して100Hz以下を調整します。三味線や箏とのバランスを取るため、400-600Hzを意識的に抑え、空間を作ります。特に大編成になるときは、マルチバンドコンプをかけてダイナミクスをコントロールし、低域は太く保ちながらも他の楽器の邪魔をしない音作りを心がけています。スタジオワークでは、楽曲の世界観に合わせてベース音のステレオ定位も変化させ、時には右寄りに配置することで独特の空間を演出します。

比較的安価に音を近づける機材【和楽器バンド・亜沙】

亜沙さんのベース音は、6弦ベースを使用した重厚感とシャープな弾き分けが特徴です。音作りの基本として、イコライザーでミドル帯域をやや削り、高域と低域をわずかにブーストすることで近い音色に近づけられます。初心者の方なら、ズームのマルチエフェクターB1 FOURなどを使えば、比較的安価に多彩な音作りが可能になるでしょう。

演奏面では亜沙さんのようなスラップと指弾きの使い分けがポイントになります。スラップの練習には動画教材などを活用し、基本的なサムピングとポッピングから始めるのが効果的です。また、亜沙さんはピック弾きも多用するため、ピックの厚み（0.8mm程度）や硬さを選ぶことも音色に大きく影響します。

弦選びも重要で、初期投資を抑えるならD’Addarioのニッケル巻弦EXLシリーズがコスパ良好です。亜沙さんのような6弦ベースは高価ですが、まずは4弦で基本テクニックを磨き、コンプレッサーやドライブ系エフェクトで音の伸びや歪み具合を調整すると良いでしょう。特にMXRのM87コンプレッサーは中古市場でも手に入りやすく、亜沙さんの音に近づける強い味方になります。

比較的安価に音を近づける機材表【和楽器バンド・亜沙】

総括まとめ【和楽器バンド・亜沙】

亜沙の音作りの核は、和楽器の音と共存するベース音の追求にある。従来のロックバンドとは異なり、和楽器との調和を図りながらも存在感を持つ低音を創出することに重きを置いている。特に三味線や箏といった伝統楽器の倍音構造を理解し、それらと競合せず補完するような周波数帯域を意識している点が特徴的だ。ミックス時に埋もれない音色設計と、指弾きとピック奏法を楽曲に応じて使い分けることで、曲想に合わせた表現の幅を持たせている。音量バランスよりも音色の質感にこだわり、和楽器の響きを邪魔せず、むしろその魅力を引き立てるような低音の在り方を模索し続けている。

亜沙のサウンド再現において重要なのは、クリーンな音質をベースにしつつも、曲の展開に応じて歪みの量を細かく調整できる環境づくりだ。エフェクターの配置や設定は、アンプのプリ部分とポスト部分それぞれで役割を明確に分け、特に歪み系エフェクトは複数組み合わせて繊細なニュアンスを表現する。また、アコースティックベースのような立ち上がりの速い音も好んでおり、そのアタック感とサステインのバランスを重視している。演奏技術面では右手の指使いやピッキングの強弱、左手のミュートテクニックなど、機材以前の奏法の習得が不可欠だ。和楽器との共演において特に留意すべきは、楽器間の周波数バッティングを避け、互いの特性を尊重した音作りである。

亜沙は楽器や機材に依存しすぎないアプローチを重視している。どんな機材環境でも一定のクオリティを保つため、基本的な音作りの知識と技術を磨き、機材の特性を理解した上で柔軟に対応する姿勢を持つ。特に海外ツアーなど、理想的な機材が揃わない状況でも最適な音を引き出す適応力を養っている。また、常に新しい音楽的挑戦を続け、ベーシストとしての表現の幅を広げることに貪欲だ。機材はあくまで表現のための道具であり、自身の演奏アイデアや音楽性を実現するための手段と位置づけている。このような考え方は、若手ベーシストへのアドバイスにも表れており、特定の機材に頼るのではなく、自分自身の音楽観や表現力を磨くことの重要性を説いている。

本記事参照サイト【和楽器バンド・亜沙】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• BASS MAGAZINE – 和楽器バンド 亜沙インタビュー(2022年)
• BASS MAGAZINE – 和楽器バンド 亜沙インタビュー(2021年)
• BARKS – 和楽器バンド メディア
• Stage Gear – 和楽器バンド機材情報
• 亜沙 公式ブログ