【ねごと・藤咲佑】風サウンドの作り方＋ベース使用機材セッティングのまとめ｜アンプ・エフェクター・音作り解説

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【藤咲佑】ねごと 始めに

藤咲佑は、ロックバンド「ねごと」のベーシストとして活躍した音楽家です。彼のベーススタイルは、繊細なフィンガーワークとパワフルなピック奏法を使い分ける多彩さが特徴です。ねごとの楽曲における彼のベースラインは、メロディックな動きとリズミカルなフレーズを織り交ぜ、バンドのオルタナティブロックサウンドの土台を支えています。サウンドメイキングにこだわりを持ち、Moon製ベースを愛用し、複数のエフェクターを駆使して楽曲に合わせた音作りを実践。「カロン」や「DESTINY」といった代表曲では、歌メロを邪魔しない絶妙なグルーヴ感と、サビでの力強いアプローチが印象的です。ボーカル蒼山幸子の透明感のある歌声と絡み合うベースラインは、ねごとの幻想的かつエモーショナルな音楽性を形成する重要な要素となっています。

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使用アンプ一覧と特徴【ねごと・藤咲佑】

藤咲佑はねごとのベーシストとして、特徴的なアンプセッティングを使用しています。ライブでは主にAmpeg SVTシリーズを愛用しており、特にSVT-4PROヘッドアンプとSVT-810Eキャビネットの組み合わせで力強いサウンドを生み出しています。このセットアップは低音の豊かさと中域のパンチを両立させた温かみのあるトーンが特徴です。 レコーディングではより繊細なニュアンスを表現するため、MarkbassのLittle Mark IIIも使用していました。このアンプはタイトな低域とクリアな高域を持ちながら、コンパクトなサイズで様々なセッションに対応できる汎用性を持っています。 エフェクターと組み合わせたサウンドメイクにも定評があり、特にアンプとの相性を重視したセッティングで、ねごとの楽曲に合わせた響きを追求。ロックからポップまでの幅広いジャンルに対応できる柔軟性と、バンドサウンドの土台となる安定感を両立させたアンプチョイスが藤咲佑の特徴と言えるでしょう。

使用アンプ機材表【ねごと・藤咲佑】

使用ベースの種類と特徴【ねごと・藤咲佑】

藤咲佑は、ねごとのベーシストとして主に34インチスケールのMOON製カスタムベースをメインに使用していました。このモデルはMOON 35周年記念モデルとしても知られ、オイルフィニッシュに似た独自の仕上げが施されています。ピックアップはMMタイプのハムバッカーを搭載し、中域の張りと太いアタック感が特徴です。 サブ機としてはFender Jazz Bassを使用しており、より伸びのある高域と繊細なニュアンスを表現する場面で活用していました。またLakland製のベースも使用経験があり、エフェクターとの組み合わせにより幅広い音作りを実現。バンドサウンドの土台として重厚な低域と明瞭なミッドレンジを両立させる独特のサウンドメイキングを行っていました。

使用ベース機材表【ねごと・藤咲佑】

使用エフェクターとボード構成【ねごと・藤咲佑】

藤咲佑（ねごと）のエフェクターボードは、独特の音作りへのこだわりが感じられる構成となっています。MXR M-80やMarkbass Compressore、Electro-Harmonix POGなどの定番エフェクターを中心に、Low-B DI-Oneといったハイエンドなプリアンプも組み込まれています。特にSansampはベースサウンドの要として活用され、オーバードライブとクリーンサウンドの絶妙なバランスを実現。 ボードの構成は、音の輪郭をしっかりと保ちながらも表現力を高められるよう考慮されており、コンプレッサーでタイトに抑えつつも、歪み系エフェクターで音に芯を作り出しています。また、オクターブ系エフェクターも効果的に使用することで、曲調に応じた音域の拡張を可能にしています。 藤咲のサウンドメイキングは、緻密なエフェクター選びとその配置によって、ねごとの楽曲に必要な多様なベースサウンドを実現しています。

使用エフェクター機材表【ねごと・藤咲佑】

音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【ねごと・藤咲佑】

藤咲佑のベースサウンドはMOONのシグネチャーモデルを中心に、独特の存在感を持つ音作りが特徴的です。
EQ設定では中音域を若干削り、400Hz付近を-3dB程度カットすることでドラムとの干渉を避けています。
一方、80Hz周辺を+2dB程度ブーストし、低域の芯を作りながら、2.5kHz付近も少し持ち上げることで抜けの良さを確保しています。
アンプは主にAmpeg SVTを使用し、コンプレッションは軽めの2:1比率で、アタックタイムを30ms前後に設定しています。

楽曲のテイストによってエフェクターの使い分けも徹底しています。
アップテンポな「VISION」では歪みを控えめにしながらも、MXR M-80をプリゲイン低めで使用し、サステインを効かせています。
対照的に「カロン」などの繊細な楽曲では、クリーントーンを基本にし、Radial JDVプリアンプの透明感を活かした音作りを心がけています。
また、ミックス時には楽曲のキーに合わせて低域をEQ調整し、E♭の曲では77Hz、Dの曲では73Hz周辺を微調整しています。

ライブセッティングでは、メイン音源とDI音の2系統を使い分けることで立体感のあるサウンドを実現しています。
メイン音にはアンプの特性を生かしつつ、DI音では200Hz以下を若干強調し、ミックスエンジニアが状況に応じて2つの音源バランスを調整します。
特徴的なのはリバーブの使い方で、空間系エフェクトは極力使わず、音の芯を保ちながらも、ステージ全体の響きを利用して音に深みを出しています。
バンド全体の音像の中で、ベースは中央よりやや左に定位させることで、沙田瑞紀のギターとのバランスを取っています。

比較的安価に音を近づける機材【ねごと・藤咲佑】

ねごとの藤咲佑氏が使用していたMOON JJ-4 Custom Bassは高価ですが、音色の特徴は安価な機材でも再現可能です。基本となるJazzベースタイプのベース（Squier VMシリーズなど）があれば、まずは足元に集中投資するのがおすすめです。藤咲氏のサウンドで特徴的なオーバードライブとコーラスが鍵となり、BOSS ODB-3とCHOrus CH-1の組み合わせが手頃な選択肢になります。

アンプについては、藤咲氏が愛用していたAmpeg SVTの特性を持つコンパクトなベースアンプを選ぶと良いでしょう。Fender Rumble 40などのコンビネーションアンプは、価格を抑えながらも太く芯のあるサウンドを出せます。EQはミッドレンジをやや持ち上げ、低域は太く、高域は適度に抜けるよう設定するとねごとの楽曲で映えるベース音になります。

弦と奏法も重要な要素で、藤咲氏はフラットワウンド弦を使用していました。D’Addario ECB81などの安価なフラットワウンド弦を試してみましょう。ピック弾きをメインにしながら、曲調に合わせて指弾きも取り入れる柔軟性を持つことで、藤咲氏の多彩な表現力に近づけます。音色作りは機材だけでなく、プレイスタイルを含めたトータルなアプローチが大切です。

比較的安価に音を近づける機材表【ねごと・藤咲佑】

総括まとめ【ねごと・藤咲佑】

藤咲佑の音作りは、フェンダー・プレシジョンベースを中心としたシンプルな機材構成の中で深みのある音色を追求している点が特徴的だ。彼の音作りの核は、ピック弾きによる攻撃的なアタック感と、フィンガリングによる柔らかさを場面に応じて使い分ける奏法にある。ねごとのサウンドでは低音の支えと中音域の存在感を両立させ、バンドサウンドの土台を形成しながらも、ギターやボーカルと絶妙に絡み合うラインを紡ぎ出している。エフェクターの使用も控えめながら、ドライブ系を効果的に用いて音に芯を持たせ、曲の展開に合わせて音色の濃淡をつけるセンスが光る。

藤咲のサウンドを再現する上で重要なのは、ベース本体の音作りからこだわることだ。オイルフィニッシュを施したメイプル指板のPベースの太く芯のある音を基本としながら、アンプはクリーントーンを基調に設定し、そこにエフェクターで彩りを加えるアプローチが有効だ。エフェクトボードはコンパクトながら機能的で、主にオーバードライブやディストーションなどのゲイン系と、コーラスやディレイなどの空間系を組み合わせて使い分けている。また、彼の独特なフレージングやリズム感を学ぶことも、そのサウンドの本質に近づくための重要な要素となる。

藤咲佑のアプローチの最も価値ある点は、特定の機材に依存せず音楽性を追求する姿勢にある。彼はインタビューで「自分の音」を大切にしていると語り、どんな環境でも自分らしい音を出せるよう研鑽を積んでいる。ねごとの楽曲では、時にシンプルに、時に複雑なエフェクトを駆使しながらも、常にバンド全体の音楽性に貢献するプレイを心がけている。この「機材は道具であって目的ではない」という姿勢は、若手ベーシストにとって大きな示唆となるだろう。結局のところ、藤咲佑の音楽性の本質は高価な機材ではなく、音楽に対する深い理解と表現力にあることを忘れてはならない。

本記事参照サイト【ねごと・藤咲佑】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• 石橋楽器店 – KANADERU MAGAZINE
• EX-PRO Official Blog
• i1484 – Stage Report
• 石橋楽器店 – イベント情報
• Wikipedia – ねごと