【まふまふ・真船 勝博】風サウンドの作り方＋ベース使用機材セッティングのまとめ｜アンプ・エフェクター・音作り解説

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【真船 勝博】まふまふ 始めに

真船勝博は、ボカロPとしても知られるシンガーソングライター「まふまふ」のバックバンドを務めるベーシストである。彼のプレイスタイルは安定したリズムキープと表現力豊かなフレージングが特徴で、まふまふのエモーショナルな楽曲世界を支える重要な役割を担っている。 バンドサウンドにおいては、独特の世界観を持つまふまふの楽曲に対し、フィンガーとピックの両方のテクニックを駆使して柔軟に対応。ポップなナンバーからロック調の曲まで、幅広い音楽性に合わせたプレイを展開している。 また自身もSNSで積極的に情報発信を行い、ベースプレイヤーとしての活動だけでなく、音楽制作やレコーディングにも関わるなど多方面で活躍。まふまふの楽曲においては、メロディラインを損なわない的確なベースラインで楽曲の土台を形成しながら、要所でのフレーズで曲の世界観を豊かに彩っている。

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使用アンプ一覧と特徴【まふまふ・真船 勝博】

真船勝博は主にMarkbass(マークベース)のアンプを愛用しており、特にLittle Mark Tubeをメインに使用しています。このアンプは真空管による温かみのある音色と、ソリッドステートの安定感を兼ね備えた特徴を持ちます。レコーディングではより繊細な表現が求められるため、Markbassの持つ豊かな低域と明瞭な中高域をバランスよく活かしています。 ライブではMarkbassのキャビネットと組み合わせて使用することが多く、特にStandard 104HFなどの4×10インチスピーカーによる芯のある低音と抜けの良いサウンドを重視しています。音の方向性としては、中低域に厚みがありながらも、ハイ成分もしっかりと出る「温かみのあるドンシャリサウンド」が特徴です。 また、エフェクターとの相性も重視しており、特にコンプレッサーやオーバードライブと組み合わせることで、バンド内での存在感を発揮しつつも楽曲に馴染むサウンドメイキングを心がけています。このように、真船勝博は楽曲のジャンルに合わせて柔軟な音作りができるアンプ選びを行っています。

使用アンプ機材表【まふまふ・真船 勝博】

使用ベースの種類と特徴【まふまふ・真船 勝博】

真船勝博は多彩なベースを使い分けており、メインとしてFender Jazz Bassを愛用しています。特にJ-Bassは中域の張りがあり、フィンガーとピック両方に対応する汎用性の高さが特徴です。サブとしてFender Precision Bassも使用し、太い低域と安定感のあるサウンドを重視する場面で活躍させています。 また、Music Man StingRayも所有しており、アクティブPUによる力強いアタックと歯切れの良さを武器に、よりパンチのある音を求める曲で使用。さらに5弦ベースも駆使し、低域の拡張性を持たせています。 真船のプレイスタイルはジャンルを問わず適応できる柔軟性があり、使用機材も曲の雰囲気に合わせて最適なトーンを引き出すために選択されています。

使用ベース機材表【まふまふ・真船 勝博】

使用エフェクターとボード構成【まふまふ・真船 勝博】

真船勝博氏のエフェクターセットアップは、クリーンかつパワフルな音作りを基本としています。コンプレッサーとして「BOSS CS-3」を使用し安定した音圧を確保、「LINE6 M9」でマルチエフェクトを実現しています。さらにオーバードライブとして「BOSS ODB-3」を導入することでソリッドな歪みを作り出しています。ボード構成はシンプルながら、まふまふの楽曲に必要なサウンドをカバーできる汎用性を重視。特にM9は多様なエフェクトを1台で実現できる利便性から重宝されています。低音の芯を失わないよう、エフェクトチェーンの組み方にも工夫がみられ、バンドサウンド内でのベース音の存在感を確保しつつ、必要に応じて様々な音色変化に対応できる設計となっています。

使用エフェクター機材表【まふまふ・真船 勝博】

音作りのセッティング・EQ・ミックスの工夫【まふまふ・真船 勝博】

真船勝博はまふまふのライブサポートベーシストとして、独特のEQ設定を使い分けている。基本となるのは低域（80Hz付近）をほんの少し持ち上げ、中低域（250〜400Hz）を若干カットし、2kHz付近を強調するセッティングだ。これにより、まふまふの特徴的な高音ボーカルと共存しながらも、バンドサウンドの土台をしっかり支える音作りを実現している。楽曲の雰囲気によっては800Hz前後を調整して、各楽器との絡み方を変化させることもある。

ライブでは真船はMarkbass製のアンプをメインに使用し、スラップ奏法を多用する曲では中域を少し強調したEQプリセットに素早く切り替える。特にアップテンポな楽曲では、コンプレッサーのアタック時間を短めに設定し、レシオを3:1程度にすることで音のまとまりを保っている。スタジオレコーディングでは、ディレクトボックス経由の信号とマイク収録のアンプ音を50:50でブレンドすることが多く、これによりデジタルとアナログの良さを兼ね備えた音質を確保している。

ミックス段階では、真船のベースラインに対してサイドチェイン・コンプレッションを適用し、キックドラムの瞬間だけベース音量が自動的に下がるよう調整することが多い。また60Hz以下の超低域には適度なハイパスフィルターをかけつつ、300〜500Hz帯域を正確に調整して他の楽器とのバッティングを避ける工夫をしている。まふまふの楽曲特有の広がりのあるサウンドスケープを実現するために、ベースの定位は中央にしっかり固定しながらも、わずかなリバーブを加えることで音に奥行きを持たせている。

比較的安価に音を近づける機材【まふまふ・真船 勝博】

真船勝博氏の音作りは幅広いジャンルに対応した多彩なベースサウンドが特徴です。手頃な価格帯で近づけるなら、まずはStingray系のモデルかそのコピーモデルを検討するのがおすすめです。MusicMan SUB Seriesなどは比較的手頃な価格で太くパンチのある音が出せるため、初心者にも取り組みやすい選択肢となります。

エフェクターについては、真船氏が多用するオーバードライブとコンプレッサーが基本となります。Boss ODB-3などのベース専用オーバードライブとMXR M87などのコンプレッサーを組み合わせることで、ロック曲での歪んだ力強い音から、クリーンなフュージョン系のサウンドまで幅広く対応できるでしょう。真船氏のようなタイトな低域と明瞭な中高域を持つ音作りには、イコライザーの活用も効果的です。

アンプシミュレーターも音作りの幅を広げる重要なツールとなります。Zoom B1 Fourなどの多機能マルチエフェクターは予算を抑えながらも様々なアンプシミュレーションが可能です。また、DAWでの録音時にはフリーのベースアンプシミュレーターのプラグインを活用することで、スタジオクオリティに近い音質を低コストで実現できます。真船氏の繊細なフィンガリングについては機材だけでなく、演奏技術の向上も同時に目指すことが大切です。

比較的安価に音を近づける機材表【まふまふ・真船 勝博】

総括まとめ【まふまふ・真船 勝博】

真船勝博のベース音作りの核は、ロックとファンクの要素を絶妙に融合させた繊細かつダイナミックなアプローチにある。彼のプレイスタイルは、力強いフィンガリングと正確なピッキングのバランスを重視し、バンドのリズムセクションとしての確固たる存在感を示している。特に低音域の粒立ちと中域のパンチ感を両立させることで、曲のグルーブ感を支えつつも主張しすぎない絶妙なサウンドメイクが特徴的だ。さらに、アンサンブル内での音量バランスや音色の調整にも細心の注意を払い、まふまふの楽曲に必要な多彩な表現力を実現している。

真船のベースサウンドを再現するポイントは、適度なコンプレッションと明瞭なEQ設定にある。低域は豊かさを保ちながらも決して膨らみすぎず、中域は800Hz〜1kHz付近にわずかな持ち上げを入れてアタック感を強調することで、バンドミックスでの存在感を確保している。ピッキングの強さと位置も重要で、ネックピックアップ寄りでややソフトに弾く場面と、ブリッジピックアップ寄りで強めに弾く場面を曲の展開に合わせて使い分けるテクニックが効果的だ。また、フレーズ構成においては、シンプルでありながらも楽曲のダイナミクスを的確にサポートするラインを意識することが、彼のプレイスタイルの本質を捉える鍵となる。

真船勝博は「機材はあくまでも表現のための道具」という姿勢を貫いており、テクニックと音楽性を優先する考え方が根底にある。彼は基本的なセッティングをベースに、プレイヤーの感性や表現力を重視し、指のタッチや奏法の工夫によって音色をコントロールすることの重要性を説いている。特に初心者に対しては、高価な機材に頼るよりも基本的な技術の習得と音楽理解を深めることを推奨し、シンプルな環境でこそ本質的な上達が得られると考えている。この「音は指から出る」という信念は、機材トレンドに流されがちな現代のプレイヤーにとって、本質回帰の重要な示唆となっている。

本記事参照サイト【まふまふ・真船 勝博】

本記事は下記公式サイト等を参照して作成しています。

• 真船勝博 Official Blog
• 真船勝博 Official X
• Wikipedia